Время стоительства Сра Сранга. Лучший художественный парк Анкора
Королевская купальня
Датирован: (посадочная терасса) конец 12 века
Король: Джаяварман VII, посмертное имя Маха парамасангата пада
Расчистка производилась А. Маршалем в 1920, раскопки и реконструкция Б.П. Грослером между 1963 и 1965
Покидая Бантей Кдей через восточные ворота и пересекая дорогу в районе 11 километрового маркёра можно подойти к элегантной посадочной террасе, центральной относительно храма и к одному из крупнейших в области водных бассейнов, известный как Сра Сранг. Его размер 700 метров на чуть более чем 300 и он немного смещён относительно оси. Он несомненно был, выкопан до правления Джаявармана VII. Имеет ограждение из латеритовых ступеней с внешней кромкой из песчаника. Его центр отмечен небольшим островком, на котором несколько скрепленных каменных блоков, которые, возможно, образовывали фундамент небольшого облегченного павильона.
Полностью окружённый большими деревьями и всегда полный воды, в гаснущем
свете дня, он представляет собой пример одного из самых восхитительных
художественных парков в Анкоре - его величавое спокойствие в частности,
очень созвучно видам в Версале, например, кусок de Suisses или Великого
канала. Терраса с лепным песчаником на латеритовых фундаментах, должно быть,
поддерживала какую-то легковесную конструкцию, которая, судя по плану сдвоенных
небольших дворов, состояла из большой прямоугольной комнаты с окружающими
галереями. Осевая лестница, обрамленная двумя львами, делится на три части с
промежуточной площадкой, удачное расположение которой позволило особенно
выразительно расставить нага-балюстрады. Богатое украшение остается утонченным
по стилю, несмотря на обилие элементов. Спереди, огромная Гаруда верхом на
трехголовой наге, в то время как другие головы служат, для её обрамления, сзади, снова трехголовая Нага с бедрами
ясно указывающими на Гаруду, а стилизованный хвост украшен небольшими головами
наг. Тело наги лежит на блоках с вырезанными монстрами, стоящими “как атланты”. Это, несомненно, триумф
архитектурной доктрины, которая,
хотя и вызывает сомнения, тем не менее характерна для стиля Байон.
Возвращаясь в Сием-Рип по малому кругу, слева между 12-м и 13-м километровыми маркерными камнями, можно увидеть ряд из пяти рушащихся кирпичных башен, установленных под углом к дороге. Здесь стоит остановиться, так как внутри своей скудной внешности они скрывают уникальное в искусстве Ангкора явление - скульптуру в кирпичной кладке интерьеров святилища.