Описание зданий храмового комплекса и его отделки
Погружённому в полумрак западной гопуры посетителю открывается несравненный
вид силуэта Ангкор Вата и его мостовой - повсеместно используемое изображение -
выделенные лучами света дверные проёмы впереди. Триста пятьдесят метров в длину
и 9,4 метра в ширину, мостовая устроена на земляной насыпи которая поднимается
над уровнем земли на полтора метра и имеет ширину восемь метров для прохода
процессий. Замощенная и выложенная из песчаника она ограждена нага-балюстрадами из блоков,
которые образуют игру светотени своими гранями. По обеим сторонам
мостовой имеется шесть лестниц с головами наг которые нарушают однообразие.
Ближе к середине комплекса на каждой из сторон расположены два элегантных здания,
приподнятые и вытянутые вдоль мостовой, широко известные как “библиотеки”. Их
расположение в этой части храма, которое доступно для верующих, их невысокая
конструкция и наличие четырех монументальных портиков, дающих доступ к их большому нефу с колоннами,
хорошо освещенными окнами с балясинами, явно отличает их от обычного стиля этого
типа зданий. Здесь, наверное, можно увидеть общественные залы собраний,
подобные тем, что есть в современных пагодах. Затем мостовая проходит между двумя
квадратными бассейнами - северный из них сохранил свои окружающие каменные
ступени и всегда полон воды. С его северо-западного угла открывается живописный
вид на монумент полностью отражающийся в воде.
Сам храм открывается приподнятым на обширной окружающий его террасе, которая украшена сахарными пальмами и затемнена манговыми деревьями. Перед главным входом находится высокая, крестообразная терраса, на двух уровнях - так называемая “Большая терраса” где, вероятно, исполнялся ритуальный танец, и которая во время шествий и показов служила трибуной для государя. Её свисающий карниз, поддерживаемый колоннам, поддерживает и балюстраду с нагой.
Первый уровень трехуровневой пирамиды выглядит как широкий горизонтальный элемент, окруженный галереями. Вытянувшись в целом на 1400 метров, они образуют плотную последовательность жестких рам для центрального святилища - где камера божества на самом деле не более пяти метров в ширину.
Отсутствие в композиции такого размера какого-то доминирующего здания является одной из характеристик архитектуры - и в то время как созданные перспективы могут показаться порой немного искусственными, тем не менее эффект производит глубокое впечатление из-за принципа единства.
Нижняя галерея, знаменитая галерея барельефов, доступная для верующих и размерами 187 метров на 215, представлена короткой стороной, с гопурой из трёх частей, связанной с угловыми павильонами, с пересечением нефов и лестниц, посредством широкого 2,45м, сводчатого прохода. Она имеет плоскую внутреннюю стену и колонны снаружи, удвоенную боковым проходом с полусводом, который так же поддерживается колоннами. Серость наложенной каменной крыши выполненной в имитации черепицы и плывущей над игрой света и тени между колоннами, перекрывает вереницу колоннады двумя линиями нежного, приглушённого света
Выше вырисовываются силуэты угловых башен второго яруса, хотя, к сожалению и усеченные, а затем и башни центральной группы. Эти башни, являющиеся отличительной особенностью Ангкор Вата, кажутся конусовидными диадемами из-за их многочисленных укреплений, и более удлиненными, чем в других местах, из-за их сильного развития главным мотивом - у них три ряда лепестков лотоса в дополнение к четырем уменьшенным на верхнем ярусе обычного прасата, из каждого выступающего карниза виден строй стел и антефиксов.
Галерея второго ограждения, площадью 100 метров на 115 метров, примыкает к той, которая предшествовала ей на западе, благодаря особенно удачному расположению пересекающихся крытых аркад, похожих на те, что в храме Бенг Мелия - храм выполненный в том же стиле, образованный крытыми проходами, соединяющими две трехсердцевинные гопуры вторым поперечным переходом. Ансамбль здесь создаётся на средней высоте между первым и вторым уровнями пирамиды, а необходимость возведения верхнего уровня под навесом вдохновила архитектора на подъём галерей в три раза прямо перед ступенями, в дополнении к торцам двускатной крыши украшенными фронтонами. Этот мастерский архитектурный динамизм, с необычной легкостью придает конструкции качество невесомости.
В то время как две галереи на севере и юге - 2,9 м в ширину - закрыты снаружи, но имеют двойной ряд столбов со стороны двора, два главных крыла креста имеют центральный неф шириной 3,15м, с двойными боковыми проходами, формирующими общую ширину 7,7м. Оставшаяся площадь имеет четыре водоёма, каждый с богато украшенными стенками и одну центральную лестницу, которая могла бы быть либо лестницей к бассейнами, либо к внутреннему двору более низкого уровня. Учитывая отсутствие ступеней, образующих обычное окружение бассейна, и наличие скульптур, казалось бы, если бы когда-либо была вода, то ее уровень не мог бы быть выше верхней ступени, соответствующей основанию, который, как и каменная облицовка, был оставлен полудоделанным.
Главные своды пересекающихся крытых аркад были, как и везде, замаскированы деревянным панельным потолком, скульптурным розетками в виде цветущих лотосов, некоторые остатки которых были найдены в этих местах. Это украшение продолжается на полусводах, которые не имеют ложного потолка, но вместо этого были подчёркнуты красочной росписью и некоторой позолотой, также используемой в общем убранстве; - антаблемент с фризом из апсар под карнизом, горизонтальные раскосы, тимпаны со сценами на фронтонах - где среди других можно распознать Вишнаитскую легенду о "взбивании молочного океана" и "бога спящего на змее Ананте", а на цоколе колон мотив о молящихся аскетах. Здесь посетители могут оценить стиль орнамента классического периода кхмерского искусства, с его улыбающимися Деватами, оконные балясины сработанными в стиле древесины и нежное украшение, вырезанное на поверхности камня с осторожностью, которая, не отбрасывая резких теней, тонко оживляет стены.
Продолжая движение через осевой проход от перекрестка крытой аркады - если посмотреть на юг, в сторону “Прах Пеан” (тысячи Будд), где большинство статуй было переусановлено - хотя и без особой нужды, что не редкость, причём гораздо позже - мы рекомендуем свернуть в северную ветвь поперечной галереи чтобы выйти из последних дверей для того чтобы соблюсти туристическую традицию - почетный ритуал, встать у стены в тамбуре и постучать по груди, чтобы испытать необычные резонансные явления. Затем можно посетить высокую “библиотеку”, которая более легкодоступна, чем симметричное изображение на южной стороне, отсюда открывается прекрасный вид на верхние ярусы пирамиды.
Большой внутренний двор между вторым и третьим корпусом достаточно прост, единственное его украшение - вдоль его вытянутых фасадов - фальшивые оконные проемы и одиннадцать лестниц с гопурами и угловыми башнями. Здесь две удлинённых "библиотеки". Как и во внешнем корпусе, они имеют четыре дверных проема, но только два портика - хотя в отличие от них широко освещены окнами с балясинами вдоль бокового прохода большого нефа.
Возвращаясь к северной галерее у пересечения крытой аркады, где находятся разукрашенные стелы, датированные позднее, чем основание храма, обнаруженные заросшими зеленью, для прохода в западную часть можно, поворачивая сразу налево, взойти на второй уровень по лестнице со ступенями, которые менее скользки, чем на центральной лестнице. Галерея второго корпуса 2,45м в ширину, имеет плоскую стену обращённую наружу и окна с балясинами во внутренний двор. Плохое обращение с его фасадами из-за отсутствия какого-либо нижнего прохода сменяется бесчисленными деватами, вырезанными в барельефах с экстраординарным разнообразием замысловатых причесок и костюмов.
От подножья северо-западного угла башни, во время захода солнца, или с северо-восточного угла утром, или в лунном освещении - вид центральной группы незабываем.
Огромная двухэтажная, тридцати метровая конструкция прерывается каскадными лестницами, которые расположены под углом около 70° и поднимаются единым пролётом, следуя за восходящей линией основания, которое квадратное в плане, так же как и 60 метровой ширины башни, расположенные в шахматном порядке, и окружены галереями, чьим осевым гопурам предшествуют портики. Из всех галерей в храме, только они открыты с обеих сторон, имеют окнам с балясинами в один ряд с одной стороны и двойным рядом колонн в боковых проходах с другой. В среднем 42 метровая центральная башня, усиленная четырьмя точками пересечения плана с двойными вестибюлями, достигает в высшей точке 62 метра над основной мостовой, впечатляюще вытягиваясь в ввысь.
Вокруг двора второго уровня можно по достоинству оценить несколько хорошо сохранившиеся фасады на прилегающей галерее, особенно над восточной дверью северной галереи, центральной дверью южной галереи, а затем - к сожалению, на некотором удалении - фасады на угловых башнях центральной группы, наиболее сохранившиеся из которых находятся на северо-востоке, и представляют собой сцены боя. С западной стороны две маленькие “библиотеки”, опять же с четырьмя дверями, но со стеновыми окнами, примыкают по оси и соединяются друг с друга на одном уровне посредством поднятой перекрестной дорожки, поддерживаемой на небольших столбах. Здесь лестница ведущая к третьему уровню менее крутая, чем одиннадцать других (около 50°), хотя любой человек, страдающий головокружением, может предпочитать использовать южную осевую лестницу, где дополнительные бетонные ступени и поручни делают подъем - и особенно спуск - менее опасным.
Окружающая галерея верхнего уровня всего 2 метра в ширину и разделена, как и пересекающиеся аркады, на четыре небольших квадранта осевыми галереями, с нефами шириной 2,4м и боковыми проходами. Мы рекомендуем обойти памятник полностью, чтобы увидеть крыши, расположенные ниже, где, к сожалению, не хватает их коньковых линий, ни одна из которых не была найдена целой - которые ныряют вниз к парадному входу мостовой и окружающей местности, для того чтобы взглянуть на центральную башню.
Необходимость сделать центральную башню доминирующей, несмотря на ее ограниченный замысел, вдохновила архитектора дополнить ее по каждой из осей двойными портиками. Их надстройки выдаются как и те, которые находятся над лестницами пересечений крытых аркад, в то время как их карнизы и сводчатые боковые проходы соответствуют как можно большему количеству горизонтальных насечек на угловых устоях главной башни, без которых расширение в высоту казалось бы весьма несоразмерным.
Некоторые прекрасные скульптуры, довольно большие по масштабу, присутствуют на фронтонах, в то время как следы штукатурки в некоторых областях предполагают, что вся центральная башня когда-то была окрашена или позолочена.
Изначально святилище было открыто со всех четырех сторон - буддийские монахи получившие храм, заложили проёмы стенами, сначала выкинув брахманского идола, и сваяли фальш-двери со стоящими Буддами. Южный вход, вновь открытый Комалем в 1908 году, оставался открытым, что позволило Джорджу Труву получить доступ к центральному колодцу в 1934 году. Песок был обнаружен на глубине 25 метров - уровне, соответствующем внешнему уровню грунта памятника - но, к сожалению, колодец не принёс сокровищ которые обычно закладывались под пьедестал, скорее всего их давно украли. Однако это позволило открыть на глубине 23 метров священную закладку под фундаментом, состоящую из двух круглых золотых листьев размером 18 см в диаметре и весом 65 граммов, сделанную в блоке латерита.
И что бы закончить с верхним уровнем - можно увидеть что монахи предпринимали некоторые неудачные ремонтные работы, в частности заменяя некоторые колонны или отсутствующие перемычки деталями из других частей памятника.