Подзаголовок
Столбики
Предназначенные для поддержания перемычек проёмов столбики в основном круглые в секциях в примитивном искусстве (7-8 века), прямоугольные в стиле Кулен (первая половина 9-го столетия) а потом восьмиугольной формы с начала периода классического искусства.
От основания - связанного с небольшой фигурой установленной в нише - до капители, столб окружён переменным количеством лепных колец, разделённых чёткими поясами и отделанными декоративными листьями. Количество и размер колец увеличивается с конца 9-то столетия - когда были найдены лучшие образцы - до 13-го столетия, когда чёткие границы сокращаются, количество листьев увеличивается, а их размер уменьшается до тех пор, пока они совсем не исчезают.
Перемычки проёмов окон и дверей
Совместно со столбиками, сосуществовали единственные скульптурные элементы из песчаника в ранних кирпичных прасатах. Украшение пришедшее прямиком из Индии и берущее начало из деревянной архитектуры было оставлено по существу видом поверхностной арки усиленной медальонами, с выполненными по концам "макарасами" - морскими монстрами с хоботами, которые обращены к центру, позволяющими разместить серии подвесок. Со временем "макарасы" уступают место лейтмотиву растительных завитков, листва усиливается превращая арку в настоящую ветвь и предоставляя, в Куленском стиле, со случайными возвращениями "макарас", некоторые части высшего порядка. Это происходит во время периода, когда возникают яванские мотивы "Головы Кала", расположенные в центре перемычки. Свирепый двурукий монстр, который представляет собой проявление Шивы в эпоху разрушения, впоследствии становится повсеместным.
Эволюция перемычек
В 12-м столетии появляются некоторые перемычки где ветвь имеет множество разрывов. Затем она исчезает полностью, вертикальная ось становится осью симметрии для украшения сформированного вытянутыми листьями развертывающимися из широких витков, в то время как голова Калы сдвигается вниз.
Пилястры
Изначально выполнялись в кирпиче и оштукатуривались штукатуркой на основе извести, которая ещё сохранилась на нескольких редких элементах, украшение пилястров в основном не использовалось до применения песчаника.
Располагаясь сбоку от каждой двери для поддержания фронтона, пилястры формировали длинные вертикальные связи, предназначенные, во всей видимости, для вертикального повторения одинаковых мотивов. От основы до карниза, оба из которых были резными, они могли быть покрыты спиралями листвы, разворачивающимися из серии растительных завитков, часто в виде кольца и протягивались на всю длину панели до середины классического периода. Затем они стали окаймляться сбоку маленькими листьями, фантазия художников выражалась только в добавлении небольших фигурок и животных принимающих участие во вращении спиралей.
Одновременно был создан и в дальнейшем использовался "шеврон", где каждый элемент был создан центральным мотивом увенчанным розеткой, формирующей главный объект и от которого отходили два симметричных листа. Центральный мотив часто сопровождался небольшой трехдольчатой нишей укрывавшей небольшую фигуру или, скорее, до конца 11 столетия, являющегося древком листвы. В двенадцатом столетии, период, который основал манеру барельефов, небольшим сценам с фигурами украшающими нижнюю часть пилястр над украшением основания.
Фальш-двери
Три фальш-двери парсата были каменной репликой деревянной двери восточного входа - образованные двумя полотнищами разделёнными четырёхугольным запирающим брусом - с каждой панелью обработанной в том же духе, как и пилястры, но оформлены богатой лепкой, что становилось всё более распространённым. В 9-м веке, виды маскарон (головы львов или подобных) отмечают середину каждого дверного полотна, соответствуя, возможно, реальным дверным ручкам.
Фронтоны
Для среднеземноморского духа идея фронтонов подразумевает геометрическую форму треугольника который закрывает и скрепляет - это является твёрдой и непоколебимой короной греческих храмов.
Классический кхмерский педимент (или фронтон), однако, формировался в единых или наложенных границах, примыкая в арочной линии галерейного свода и принимал участие в восходящем движении парсата. Совершенно не оставаясь статичным, он берёт то что снизу и поднимает к небесам, служа основой для других, уменьшающихся фронтонов, которые создают проекцию верхних рядов. Без стерильности линий, он обёрнут гибкой волнистой многодольчатой аркой стилизованной наги, чьё тело обрамлено листьями и чьи головы сами изгибаются, чтобы оставаться прямыми с каждой стороны. Композиция дополнительных сцен усиливает впечатление подъёма.
Изначально кирпичные фронтоны, покрытые штукатуркой и бедно украшенные несколькими отдельными сюжетами (уменьшение строений и фигур), были до некоторой степени принесены в жертву дверным перемычкам из песчаника, и часто отличались по форме. Беря начало из подковообразных арк индийских монументов, они состояли из больших, часто неглубоких, прямоугольных панелей. С конца 9 столетия они часто выполнялись из песчаника, тримпаны стали покрываться растительным орнаментом с крупными завитками формирующими единую композицию, в то время когда рама, рассматриваемая как плоская часть, отделывалась головами расходящихся макарас.
В конце 10-го столетия макара уступает многоголовой наге, изрыгаемой головой Калы, которая сама исчезает в период Бапуона в середине 11 века. Арка, затем, становится более округлённой, показывая определённую склонность к реализму. Наконец в 12 столетии нага снова изрыгается головой монстра, вызывающей ассоциации с головой дракона. С появлением сводчатых галерей общий конур становится поднятым, обретая форму тонкой многодольчатой арки.
Одновременно, с 10 столетия, можно видеть появление тимпанов с другими сценами, помимо сцен с растительными украшениями, которые продержались только до начала 12 века. Как и барельефы на стенах, эпизоды иногда представлены на одной панели и иногда устанавливаются в совмещённых отсеках - схема, которая превалирует в стиле Байона.
Также надо упомянуть возникающие с 10 - 11 столетия (Кох Кер, Бентей Срей, Прах Вихеар) примечательные треугольные фронтоны. Этот отсыл к деревянной архитектуре, обусловленный двойным скатом черепичной крыши, который предшествует появлению свода, две расходящиеся линии завитка увеличивающиеся в объёме к концам.
