Золотой дом

В 54 году н.э. императрица Агриппина, третья жена императора Клавдия, устав ждать, пока ее муж умрет естественной смертью, решила подмешать в его пищу ядовитых грибов, чтобы ускорить процесс. Поганки оказали желаемый эффект, и ее сын по предыдущему браку, Нерон, принял верховную власть. Поскольку Агриппина была матерью находящейся у власти, и, поскольку Нерон ненавидел, когда ему говорили что нужно делать, он приказал казнить её несколько лет спустя, таким образом, аккуратно завершив полный цикл кармы императоров.

Примерно спустя десять лет его печально известного правления, Нерон решил, что ему не нравится имперский особняк, в котором он жил. Несмотря на то, что существующий дворец был достаточно впечатляющим, Нерон полагал, что он недостаточно роскошен. Он пришел к выводу, что необходимо построить новые и более богатые жилые помещения. К сожалению, он хотел построить новый дворец в самом центре Рима, который давно уже был застроен и переполнен такими досадными вещами, как жилые комплексы, храмы и правительственные здания. Что же сделал Нерон?

Великий пожар 64 г. н.э. уничтожил большую часть центрального Рима, убив и покалечив тысячи его жителей и оставив более ста тысяч бездомными. Римские историки считают Нерона главным подозреваемым в этом беспрецедентном поджоге, поскольку были замечены люди с факелами, преднамеренно поджигающие здания, которым власти совершенно не препятствовали. Нерон обвинил в пожаре христиан, членов новой религиозной секты, и казнил сотни из них множеством ужасных способов (патологически любопытные, могут нагуглить эту информацию). По словам римского историка Тацита, преследование христиан только подчеркнуло жестокость Нерона и привело к появлению сочувствия к христианам. Это не сильно огорчило Нерона, который теперь был рад тому, что пожар освободил 80 га земли, на которой он хотел построить свою новую резиденцию и окружающий её парк. Строительство дворца, к большому удовольствию Нерона, началось почти до того, как остыли последние угли на пепелищах. Пять лет спустя жилая часть дворца была построена. (Он состоял из нескольких отдельных зданий, некоторые из которых были завершены уже после смерти Нерона). Дворцовый комплекс назывался Домус Ауреа, «Золотой дом», из-за обильного использование золотых листов на декоративных ветвях украшавших здания. Во дворце использовались кирпичные стены заполненные бетоном, которые в основном были облицованы мрамором (некоторые стены были покрыты панелями из слоновой кости, которые, должно быть, стоили жизни нескольким сотням  слонов). В дополнение к золотым листам, Золотой дом отличался красивыми фресками и декоративной штукатуркой, украшенной драгоценными и полудрагоценными камнями. Земля, окружающая дворец, была озеленена, чтобы создать буколическую обстановку: были пересажены большие деревья, чтобы создать небольшой лес, были отсыпаны плавно  перекатывающиеся холмы для пастбищ (усеянные пасущимися овцами), выкопано небольшое озеро, укомплектованное рыбой, и был даже крошечный виноградник - все это, для того чтобы император мог жить в Риме и все же чувствовать себя так, как будто бы он живёт в сельской местности. Когда Нерон наконец поселился в главном здании, он воскликнул, что, наконец, у него есть дом, который позволяет ему «жить как человеку!».

Что делает дворец настолько интересным, так это его кирпичные стены заполненные римским бетоном, некоторые из которых сохранились. В то время как кирпичные стены возводились ещё до времён Нерона, их использование после пожара увеличилось. Причина проста: кирпич огнестоек, а камень - нет. Под воздействием высоких температур камни  расщепляются в процессе, называемом шелушение. Как только наружный камень римской стены повреждается таким образом, конструктивная целостность его бетонного  сердечника также находится под вопросом. Бетон еще более восприимчив к шелушению: он буквально рассыпается, если подвергается сильному нагреву в течение длительного периода времени. Бетонная стена, облицованная огнеупорным кирпичом, может значительно лучше защитить её бетонное ядро, которое составляет до 80 процентов объема стены. Таким образом, большинство бетонных стен в Риме, построенных после пожара Нерона, использовали кирпичную облицовку. Иногда мы видим комбинацию облицовки из камня и кирпича, но это, вероятно, стены, которые первоначально были отделаны облицовкой из мрамора или известняка, а точки крепления были на кирпичах, так что тепло передавалось кирпичу. Знание о уязвимости бетона при воздействии огня - это лишь один из многих аспектов этого материала, который мы не будем изучать до двадцатого века.

Еще одна важная особенность Золотого дома - это бетонный купол над большой восьмиугольной комнатой-столовой. Купол, часть которого сохранилась, на самом деле не идеальный геометрический купол - не идеальная полусфера, а скорее восьмисторонний свод, каждая секция свода поднимается от стенки секции восьмиугольной комнаты. Купол - самый ранний сохранившийся пример такого сложного свода. Это своего рода прототип для более крупных и более сложных римских железобетонных сводов, которые будут использоваться в более поздних базиликах и общественных банях. Хотя такие своды можно выполнить и в каменной кладке - что видно на средневековых соборах - римляне поняли, что бетон идеально подходит для этой цели. Сам купол был 13,48 м в ширину, а на его вершине было круглое отверстие шириной около шести метров, называемое окулюсом ("глаз" по латыни), которое позволяло свету проникать внутрь комнаты, дополняя свет, приходящий через окна под основанием купола. Тем не менее, почти наверняка, из окулюса поступал только отражённый свет, поскольку на внешней вершине купола было плоское бетонное основание, которое когда-то поддерживало то, что теперь называется tempietto(«маленький храм» по итальянски), цилиндрическая конструкция в форме фонаря. Согласно сведениям современников, свод купола был покрашен, чтобы походить на  небо и усеян многочисленными кристаллами драгоценных камней, которые служили «звездами». Tempietto над окулюсом также был куполообразным и отделан таким же образом,  и, как сообщает римский историк Светоний, постоянно вращался «ночью и днем», вероятно, с помощью водопровода, так как дворец обладал сложной водопроводной системой, которая также питала сложную систему фонтанов. Хотя «Золотой дом» был примером извращённого вкуса богача, он также представлял собой наиболее сложное и элегантное применение римского бетона того времени.

Пожар, а также строительство Золотого дома и его парка, долго зреющее недовольство народа в конце концов вызвало открытое восстание. И армия и народ взбунтовались. Нерон внезапно оказался в изоляции. Вместо того, чтобы быть публично казнённым или разорванным бунтующей толпой, он решил покончить жизнь самоубийством. Его последние слова были следующими: «Юпитер! Какой талант теряет мир с моим уходом!». Нерон - не плохой поэт, посредственный певец и ужасный правитель - после чего раб помог ему перерезать себе горло.

Римский Колизей

За смертью Нерона последовала кратковременная, но кровавая гражданская война, и Флавий Веспасиан, известный нам как Веспасиан, победил своих соперников и с триумфом стал императором. Царствование Веспасиана было очень необходимым тонизирующим средством для римлян. В отличие от Нерона, Веспасиан был разумным, уравновешенным  человеком, упорно работавшим, чтобы восстановить нравственную целостность римского правительства и сбалансировать финансы после того, как безрассудные траты Нерона привели империю к банкротству. (Среди других мер Веспасиан учредил первые общественные платные туалеты для снижения дефицита  бюджета, который он унаследовал от Нерона, фискальная мера, которая сохранилась в современном итальянском слове для публичного писсуара: vespasiano)

В отличие от вспыльчивого Нерона, новый император обладал природной невозмутимостью и спокойствием. Историк Светоний писал, что Веспасиан выносил «откровенную речь своих друзей, колкости адвокатов и наглость философов с величайшим терпением». Как и большинство римлян, Веспасиан считал что дворец Нерона это перебор и передал  большую часть окружающего дворец парка для общественного и коммерческого строительства. Хотя Веспасиан отказался жить в Золотом Доме, археологические данные показывают, что на многих зданиях продолжались строительные работы. Вполне вероятно, что большинство из них продолжали служить в качестве правительственных учреждений, и, конечно же, с них были демонтированы безвкусные украшения. Веспасиан предназначил землю вокруг озера Нерон для крупного строительного проекта, близкого его собственному сердцу: массивного амфитеатра подобных которому на Земле не было.

Сегодня мы знаем Флавийский амфитеатр как римский Колизей (иногда называемый просто Колизеем). Это неправильное название, поскольку этот термин первоначально относился к колоссальной статуе (колоссу), которая когда-то стояла рядом. Колосс был огромнейшим бронзовым изображением Нерона, обломка Золотого Дома. Черты лица статуи были изменены, чтобы убрать лицо Нерона, а к голове был прикреплен «ореол» с тиснением золотых листьев и щегольским лучистым сиянием. Этот колосс был посвящён богу солнца Гелиосу.

Колизей не был первым римским стадионом. Стадионы существовали и раньше, но обычно это было не что иное, как деревянные трибуны под открытым небом. Исключением был  по большей части каменный амфитеатр, построенный Статилиусом Таурусом на Марсовом поле в 29 году до нашей эры. Хотя это и называлось «амфитеатром», Таурианская конструкция, вероятно, была больше похожа на классический греческий театр, причем большинство зрителей сидели с одной стороны. Этот амфитеатр был разрушен при пожаре Нерона (что, возможно, указывает на то, что большинство деталей для сидений и сцены были деревянными). Флавианский амфитеатр был гораздо более амбициозен, и очевидно, что его проект был гораздо лучше продуман, потому что он послужил образцом почти для каждого крупного римского и современного стадиона, построенного с тех пор. Не имеет значения, используется ли современный «Колизей» для проведения футбольных матчей или рок-концертов, римский проект обеспечивает максимальную свободу посадки с полным видом арены или игрового поля внизу, а также позволяет довольно быстро заходить и выходить тысячам людей.

Большая часть затрат на строительство Колизея была покрыта трофеями, взятыми в иудейской войне, которая также обеспечила большую часть дешевой рабочей силы, необходимой для проекта (приблизительно сотни тысяч евреев были привезены в Рим в качестве рабов). Работа по строительству Колизея началась в 72 году н.э., а в 80 году н.э. его сын и преемник Титус открыл Колизей для публики (брат и преемник Титуса, Домициан, проведет еще два года, перестраивая стадион).

Его первоначальные размеры впечатляли. Колизей был 189 м длиной в самом длинном месте - его конструкция была эллиптической, а не круглой, высота его внешней стены  составляла 48 м, а периметр 545 м. Кольцом вдоль основания внешней стены были расположены восемьдесят пронумерованных входов (изнутри, они были пронумерованы как места выхода), четыре из которых были предназначены для VIP-персон. Три из четырех VIP-входов были зарезервированы для членов сената, а один, вход обращённый на север,  был предназначен для императора и его гостей (все четыре входа VIP были расположены по осям и располагались по четырём сторонам света). Посетителю выдавали билет с номером входа, рядом и местом. Для дополнительного удобства и для того чтобы предотвратить скопление людей, коридоры и каменные лестницы так же имели разметку, чтобы помочь зрителю быстро найти свое место. Как только зрители с комфортом располагались на своих местах они могли наблюдать за приведением в исполнение смертных приговоров - как дикие животные разрывали осуждённых или за поединками гладиаторов на арене внизу. Люди или животные появлялись из потайных дверей, скрытых под песком (ареной), соединенных с лифтами приводимыми в действие лебедками, которые поднимали их из подземного комплекса известняковых камер и коридоров. (Несмотря на все его исторические неточности, фильм "Гладиатор" правильно изображает Колизей и его работу).

Большинство гладиаторов не сражались до смерти - выступления гладиаторов закончились бы после нескольких игр. Зрители это знали и устраивались поудобнее чтобы посмотреть увлекательное шоу фехтования и трюков. Гладиаторы должны были сражаться мечами. Гладиаторы часто получали порезы, и толпе это нравилось, и, да, иногда были «матчи реванши», которые заканчивались смертью гладиатора. Иногда, когда гладиатор был с похмелья и плохо выступал он получал «большой палец вниз» (что это означало на самом деле не ясно), если его сбивали с ног или приставляли меч к горлу. Будучи технически рабами, гладиаторы были также знаменитостями, которые пользовались значительной свободой и которыми восхищалась толпа. Подобно рок-звездам, у них были «группы» фанатов. Одна из них имела прозвище -при всём уважении к Новому Завету - был «ловцом женщин».) Не мало членов землевладельческого класса добровольно отказывались от своего социального статуса и становились рабами, чтобы иметь возможность посещать гладиаторскую школу, а впоследствии выйти на арену.

По мнению некоторых современных обозревателей, именно римский бетон сделал возможным строительство этого великолепного стадиона, в то время как другие утверждают, что он мог бы быть построен и без бетона. И почти никто не может с уверенностью сказать —хотя многие и делают предположения - сколько бетона на самом деле было использовано при строительстве Колизея. Оценки варьируются от 6000 тонн до 653,000 тонн. Очевидно, что между этими двумя цифрами существует большой разброс, и такая оценка весьма спорна.

Римский Колизей

Рис 12. Римский Колизей. Огромный стадион на строительство которого пошло огромное количество бетона, причём наибольшее его количество было использовано для строительства фундамента

Говоря по правде, Колизей мог быть построен и без бетона, но это потребовало гораздо больше времени и труда. Колизей в основном является конструкцией сложенной из блоков  известкового туфа и кирпичей.

Кирпичная кладка была облицована бетоном. В одних местах кирпича больше, чем бетона; в других местах бетона больше, чем кирпича. Это выглядит так, как если бы строители, в процессе строительства, начали постепенно всё больше и больше доверять этому материалу. Подавляющее большинство бетона, использованного для строительства Колизея, возможно 80 процентов, было использовано для фундамента стадиона, того самого который историки-архитекторы раньше в основном игнорировали. Большее значение используемого в строительстве бетона, 653 000 тонн, вероятно, ближе к правильному значению.

Колизей, хотя и вряд ли представляет собой единодушное одобрение бетона строителями, на самом деле указывает на важный переходный этап в истории использования римлянами этого материала. В последующие, после его строительства годы, римские строители, похоже, начали больше доверять конструкциям из бетона.

Тем не менее, римский бетон действительно сыграл важную роль в одном из мероприятии, проходившем в Колизее, в представлении, которое невозможно было бы без него представить.

Не сдавай корабль!

Согласно римским историкам, император Тит решил отпраздновать открытие амфитеатра имени Флавия, устроив массовую охоту на диких животных, в ходе которой “охотники” загоняли около девяти тысяч животных вокруг арены. Несчастных животных забивали и мечом, и копьем, и трезубцем, и стрелой. Титу также предписывают проведение морского  боя под названием наумачия (от греческого слова “морской бой”) на новом стадионе. Naumachia ставились и в прошлом,—Юлий Цезарь, Август, Клавдий вот список императоров  устраивавших её, но морские бои редко проводились из-за больших финансовых затрат. Обычно около Тибра выкапывали огромный котлован, а затем заливали его водой (Клавдий организовал свой морской бой на естественном озере за пределами Рима). В представлении использовались настоящие боевые корабли—по крайней мере, дюжина, но обычно больше - многие из которых навсегда выходили из строя в процессе представления. Поскольку морской бой был настоящим состязанием на смерть, вместо гладиаторов использовались осужденные и военнопленные, в том числе, вероятно, многие невольники из недавно подавленного иудейского восстания. Поскольку зрители ожидали увидеть настоящую бойню, морские бои пользовались огромной популярностью. Бойцы были особенно мотивированы на победу, так как оставшиеся в живых могли рассчитывать на помилование после представления, хотя это, возможно, и не было правилом.

Многие историки были скептически настроены относительно проведения Титом морского боя в амфитеатре Флавиев. Они полагали, что такое событие затопило бы подземные ходы и нарушило устойчивость фундамента Колизея. В любом случае, подземный акведук, который приходит на стадион мог послужить источником воды. Акведук был построен из камня с большим количеством гидравлического бетона. Археологи теперь считают, что брат Тита и его императорский преемник Домициан, построил систему подземелий через несколько лет после прихода к власти, поэтому затопление подземных ходов не стало проблемой для проведения морского боя. Для проведения этого мероприятия Тит, должно быть, покрыл арену Колизея плоским камнем, с толстым слоем римского бетона. Стены нижнего яруса Колизея оказались достаточно прочными чтобы сдерживать боковое давление воды. Как только бой закончился, тот же канал, который очищал многочисленные общественные писсуары Колизея, вероятно, слил воду и кровь и в без того уже сильно загрязненную реку Тибр. Домициан, как сообщается, провел морской бой в свое царствование, но, вероятно, этот бой был проведен в искусственном бассейне, как и предыдущие императорские шоу.

Колизею пришлось не сладко на протяжении веков. Ущерб, причиненный ударами молний (а это было самое высокое сооружение в Риме до современной эпохи) и мощными землетрясениями в восьмом и четырнадцатом веках, а еще более тяжкий ущерб, причиненный людьми, которые растаскивали его не камень на протяжении более тысячелетия, сильно сказался на почтенном строении. На самом деле удивительно, что так много еще осталось. К девятнадцатому веку основание Колизея было полностью погребено под землей, которую наносили регулярные наводнения реки Тибр. К тому времени, большая часть здания заросла сорняками и множеством другой флоры (ботаники насчитали более шестисот видов растений, живущих среди его руин). Серьезные раскопки и уничтожение сорняков начались только в 1871 году. Сейчас это одна из главных туристических достопримечательностей Рима, ежегодно привлекающая миллионы посетителей в Вечный город.

Римский бетон продолжал улучшаться и спустя, приблизительно пятьдесят лет после завершения строительства Колизея, он достиг своего апогея в здании, которое копировали больше чем какие либо другие.

 


Содержание

Список иллюстраций

Благодарности

Предисловие Дениса Смита

Введение


 

Глава 1. Происхождение

Совершенно новое представление о конце каменного века

Гёбелик Тепе

Обжиг извести


 

Глава 2. Возведение ступенчатых пирамид. Бетонные пирамиды и Минонский лабиринт

Споры о великой бетонной пирамиде

 

Глава 3. Золотой стандарт

Катон

Витрувий

Гавань там где не должно быть гавани

Логистика строительства гавани

Архитектурный шедевр римского бетона

Золотой дом

Пантеон

Стены и купол Пантеона


 

Глава 4. Бетон в доколумбовой Америке и Европе времён ренессанса


 

 

Глава 5. Эволюция современного бетона

Роман цемент

Марк Брунель

Тоннель под Темзой

Строительство тоннеля Темзы

Открытие тоннеля. Джозеф Аспдин

Уильям Аспдин

Суета последних лет Уильяма Аспдина, другие первопроходцы


 

Глава 6. Усовершенствование, армирование и распространение

Эрнест Рэнсом

Здание Ингаллс

 


 

Глава 7. Волшебник и архитектор

Бетон. Два гиганта - два подхода

Храм Единства

Легендарный отель

 


 

Глава 8. Мир становится бетонным

Последняя великая работа Райта

Сиднейский Оперный театр

Завершение строительства

 


 

Глава 9. Плохие новости

Отчёт Джордана

"Стойкость" железобетона

Да, да и нет


 

Глава 10. Хорошие новости

Нужна ли нам арматура для всех бетонных конструкций?


 

Примечания. История бетона - временная шкала
Яндекс.Метрика

 

 

Балашихинская управляющая компания ООО УК Мирчане. Адрес и часы работы УК